Argo film avis : Téhéran ne répond plus. Quand Téhéran ne répond plus, les conventions internationales peuvent toujours frapper à la porte. Personne ne vient ouvrir.
En 1979, l’ambassade américaine est prise d’assaut. Le personnel diplomatique devient monnaie politique. L’inviolabilité des ambassades part boire un café très loin du droit international. Cette impression n’a pas complètement disparu de l’actualité mentale.
À l’époque, ces révolutionnaires pouvaient encore passer pour des romantiques. La grande colère contre le Shah, l’anti-impérialisme, les slogans, les étudiants, les photos en noir et blanc, les barbes et les poings levés donnaient aux catastrophes une allure de poster.
Presque cinquante ans plus tard, le romantisme a pris un sérieux coup dans les dents. On ne compte plus les prisons, les morts, les exils, les vies cassées et les femmes broyées par un régime qui a remplacé une brutalité par une autre.
Argo ne parle pourtant pas directement de la grande prise d’otages de la fin du mandat Carter. Le film choisit une histoire dans l’histoire, presque une anecdote devenue opération d’État : l’exfiltration d’un groupe de diplomates américains cachés par l’ambassade du Canada.
Bien entendu, la CIA est à la manœuvre. Comme les idées simples étaient sûrement déjà prises, elle va chercher une solution tordue : inventer un film, monter une fausse production hollywoodienne, envoyer un agent à Téhéran, puis faire sortir les diplomates en les faisant passer pour une équipe de repérage.
Une version discount de Star Wars en pleine révolution islamique.
Et cela va fonctionner. C’est cela le plus beau.
Bande-annonce d’Argo
Une histoire vraie, mais déjà écrite comme un mensonge
Argo tient un pitch formidable, parce qu’il ressemble à une blague de scénariste fatigué.
Des diplomates américains sont coincés à Téhéran. Ils ne peuvent pas sortir comme diplomates, rester éternellement planqués ou se déguiser en touristes. Personne ne fait du tourisme à Téhéran en pleine crise internationale pour acheter des cartes postales.
Alors on invente un film.
Un faux film de science-fiction, une fausse équipe canadienne, un faux repérage, de faux métiers et de faux passeports : tout est faux, sauf le danger.
Le film devient plaisant exactement là. Il ne raconte pas seulement une opération secrète. Il raconte une opération qui doit paraître crédible parce qu’elle est absurde. Plus l’idée semble idiote, plus elle finit par devenir possible.
Hollywood sert de couverture à la CIA. L’industrie du mensonge devient soudain un outil diplomatique. Pour une fois que le cinéma sauve des vies au lieu de produire trois suites inutiles, on ne va pas se plaindre.
Téhéran, le chaos et le droit international dans le fossé
Argo commence avec un pays qui bascule.
La colère iranienne n’arrive pas de nulle part. Le Shah, la répression, l’Occident, les humiliations et les alliances sales forment un vieux réservoir d’essence. Puis quelqu’un approche une allumette, et tout le monde fait semblant d’être surpris par l’incendie.
Mais le film ne transforme pas cette colère en excuse.
La prise d’une ambassade reste une rupture majeure. On peut comprendre l’histoire, les humiliations, les violences précédentes et les responsabilités américaines. Comprendre n’oblige pas à trouver cela sympathique.
Téhéran ne respecte plus la règle du jeu. Quand la règle saute, les individus paient.
C’est souvent comme cela que les grands événements historiques finissent par exister au cinéma. Pas par les discours. Par des gens coincés dans une maison, qui attendent qu’un bruit dans la rue décide de leur sort.
Hollywood vend du vent, la CIA achète l’idée
La meilleure partie du film tient dans ce croisement improbable.
D’un côté, la République islamique naissante, les portraits, les slogans, les foules, les comités, la surveillance et les regards qui pèsent. De l’autre, Hollywood, ses producteurs, ses affiches, ses lectures de scénario, ses faux communiqués de presse et son art de vendre du vent avec une assurance magnifique.
Argo comprend très bien que Hollywood fonctionne déjà comme une agence de renseignement. Le cinéma fabrique des identités, invente des mondes, vend des choses qui n’existent pas et fait croire à des gens importants qu’un projet absurde a du potentiel.
La CIA n’a presque plus qu’à prendre des notes.
Le faux film Argo devient alors un objet délicieux. Il n’a pas besoin d’être tourné. Il doit seulement exister assez pour tromper les bonnes personnes. Une affiche, un bureau, un article, quelques costumes, un dossier de production, et voilà que la fiction devient un passeport.
C’est peut-être la plus belle idée du film : parfois, pour sortir du réel, il faut fabriquer un mensonge plus solide que lui.
Ben Affleck fait le job, et même plutôt bien
Ben Affleck réalise Argo et tient le premier rôle. Il fait bien le job.
Ce n’est pas une petite phrase méchante. C’est presque un compliment. Argo n’a pas besoin d’un acteur qui pousse les murs. Le film demande un type solide, calme, un peu opaque, capable de porter l’opération sans transformer chaque scène en numéro d’acteur.
Affleck joue Tony Mendez comme un professionnel fatigué, pas comme un espion de parc d’attractions. Il ne court pas partout avec une oreillette invisible. Il réfléchit, observe, encaisse, avance.
La réalisation suit la même logique. C’est propre, efficace, parfois très classique, mais rarement mou. Le film installe la tension et laisse respirer son idée la plus drôle : pour sauver des gens, il faut convaincre le monde qu’un navet intergalactique va être tourné en Iran.
C’est tout de même assez beau.
Les années 70, les gros téléphones et les barbes
Et puis il y a l’ambiance. Personnellement, j’adore toujours cela.
Les gros téléphones, les larges cravates, les bureaux marron, les coupes longues, les lunettes énormes, les vestes qui semblent peser trois kilos, les cigarettes, les documents papier et les types qui ont tous l’air de sortir d’une réunion interminable du ministère de l’angoisse.
Je parle des hommes, bien sûr. Et des barbes.
La barbe est revenue parmi nous. Pour les téléphones à cadran, les cravates géantes et certaines chemises, le monde a été plus prudent.
Argo date de 2012, mais il réussit très bien son retour visuel vers la fin des années 70 de Dark Waters. On ne sent pas seulement un décor reconstitué. On sent une époque, une texture, une lenteur matérielle.
C’est ce que j’aime dans les films ou séries qui retrouvent une période sans la transformer en carnaval vintage. Les années 80 de 1985 fonctionnaient de la même manière, avec une époque qui pèse sur les murs, les voitures, les coupes et les visages.
Dans un autre registre, Soviet Jeans avait aussi cette belle capacité à faire exister une ambiance avant même de raconter son affaire. Argo joue dans cette famille-là : le décor ne fait pas joli, il fait époque.
Le suspense fonctionne parce qu’il reste simple
Argo n’est pas un film compliqué, et c’est aussi pour cela qu’il marche.
Il y a des gens à sortir, une couverture à rendre crédible, un aéroport à franchir, des contrôles, des regards, des papiers, des gardes, des délais, des décisions prises trop tard et des téléphones qui sonnent au mauvais moment.
Le film empile les obstacles de manière classique, parfois même très hollywoodienne. Mais cela fonctionne.
On sait bien que le cinéma force un peu la dose. La réalité a souvent moins de musique, moins de montage parallèle et moins de dernière seconde. Peu importe. Argo assume son efficacité. Il prend une vraie opération, la compresse, l’organise, la rend lisible, puis nous place dans la file d’attente avec les faux Canadiens.
Dans cette file, on serre quand même un peu les dents.
Une version discount de Star Wars avec passeports
Il y a quelque chose d’irrésistible dans cette idée de faux film.
On imagine très bien la tête des gens à qui l’on présente le projet. Un film de science-fiction vaguement inspiré par la vague Star Wars, avec des décors orientaux, des costumes improbables et un titre suffisamment mystérieux pour ne rien vouloir dire.
Argo.
Cela sonne comme un projet qui pourrait exister. C’est déjà beaucoup.
Le génie de l’opération tient là. Le faux film n’a pas besoin d’être bon. Il doit seulement être plausible dans un univers où Hollywood produit régulièrement des choses qui semblent inventées par des gens enfermés trois jours dans une salle sans fenêtre.
Personne ne peut vraiment dire : « Ce projet est trop ridicule pour être vrai. »
C’est Hollywood. Le ridicule fait partie du dossier.
Argo reste un bon film du dimanche soir intelligent
Argo n’est peut-être pas le plus grand film politique du monde. Il ne creuse pas tout, simplifie beaucoup et transforme parfois l’histoire en mécanique de suspense.
Le film donne forcément beaucoup de place à la CIA. Il risque donc de rendre l’opération plus américaine qu’elle ne l’a été dans l’imaginaire canadien. C’est le vieux réflexe hollywoodien : quand il y a une sortie de secours, il faut qu’elle ait un drapeau pas trop loin.
Mais le film fonctionne. Il raconte clairement son affaire, tient son rythme, garde son ambiance et donne envie de revoir des hommes avec des cravates larges parler dans des téléphones énormes.
Il réussit à faire d’une opération administrative, diplomatique et clandestine un thriller populaire très efficace. C’est déjà bien.
Et puis cette idée reste magnifique : sauver des diplomates en fabriquant un mauvais film.
Le cinéma adore mentir. Pour une fois, le mensonge avait une utilité.
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Argo, ou l’art de sortir par la fiction
Argo parle d’un moment où le réel devient tellement dangereux qu’il faut passer par la fiction pour le traverser. C’est un film sur l’exfiltration, mais aussi sur les histoires que l’on raconte pour survivre.
Les révolutionnaires racontent leur histoire. Les États racontent la leur. Hollywood raconte n’importe quoi, mais avec un bureau, un logo et un producteur qui décroche le téléphone.
Au milieu, six diplomates doivent apprendre leur rôle. Ils ne jouent pas pour gagner un prix. Ils jouent pour ne pas mourir.
Ben Affleck filme cela sans génie tapageur, mais avec une vraie solidité. Argo garde le charme des films efficaces, ceux qui ne prétendent pas réinventer le cinéma, mais savent exactement où ils veulent aller.
À Téhéran, les portes ne s’ouvrent plus.
Alors il faut inventer une sortie.
Informations techniques
| Élément | Détail |
|---|---|
| Titre | Argo |
| Réalisation | Ben Affleck |
| Année | 2012 |
| Pays | États-Unis |
| Genre | Thriller politique, espionnage, drame historique |
| Durée | 120 minutes |
| Distribution principale | Ben Affleck, Bryan Cranston, Alan Arkin, John Goodman, Victor Garber, Tate Donovan, Clea DuVall, Scoot McNairy |
| Sujet | L’exfiltration de six diplomates américains cachés à Téhéran après la prise de l’ambassade américaine en 1979 |
| Couverture utilisée | Une fausse équipe canadienne de repérage pour un film de science-fiction intitulé Argo |
| Fiche externe | The Movie Database |
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